１．概略
1990年にスタートし、今年で13回目。
今回のテーマ作曲家は近藤譲、招待アンサンブルは、韓国の若い打楽器アンサンブル「Banachas」。
全国から180名近くの学生が集まり、音楽大学の教授や講師なども多数集まった。
大規模な音楽祭だが、実行委員は僅か数名の若い作曲家たちである。
毎日、朝10時から夜9時まで、コンサートやワークショップなどが開かれる。その間、受講生たちは、会場の近くの青少年修練場に共同で宿泊し、深夜まで交流を深め合う。
スケジュールの合間には、テーマ作曲家のレッスンを受ける事もできる。
私がこの音楽祭に参加することになった理由は、2002年に作曲した、フルートとピアノのための「蔦」が、この音楽祭の「世界の若い作曲家コンサート」に選ばれたためである。
音楽祭参加が決まった後、実行委員、金重希の企画で、オープニングイベントにも出演することとなった。
音楽祭のチラシ
２．スケジュール
6月24日
・オープニングイベント、書道パフォーマンスと即興演奏
イー・ホンジェ（書道家）、寺内大輔（声、その他）、三宅珠穂（打楽器）
10メートル四方もの大きな紙を地面に広げ、イー・ホンジェはその上を歩きながら全身全霊で大きな文字や絵を描く。
私は声とソプラノリコーダーを用い、三宅珠穂は様々な打楽器を用いて即興演奏。
書道家と即興演奏がお互いに呼応する形で、１つのパフォーマンスを作り上げる。３種類行われた。
・ＹＭ作曲コンクール本選コンサート
この音楽祭主催の、ＹＭ作曲コンクールに出品された若手作曲家の作品による作品演奏会。この時演奏された８人の作品の中から、１人にＹＭ賞が贈られる。今年は、ヤン・ヨンヒ氏が受賞。
6月25日
・ＹＭ作曲賞候補作品プレゼンテーション
前日のＹＭ作曲コンクール本選コンサートで演奏された作品について、作曲家自身によるプレゼンテーション。
・打楽器ワークショップ
韓国の若い打楽器アンサンブル「Banachas」による作曲家向けのワークショップ。
・Banachasコンサート
現代の打楽器のための作品のコンサート。S. ライヒ「木片の音楽」他。
・近藤譲作品コンサート
今年のテーマ作曲家である近藤譲の５作品（「高窓」「老人のホケット」他）が演奏された。
6月26日
・プレゼンテーション、寺内大輔、ジョン・コール
26日の「世界の若い作曲家コンサート」の作品について、作曲家自身によるプレゼンテーション。このコンサートでは6作品が選ばれていたが、実際に音楽祭に出席したのはカナダの作曲家ジョン・コールと私の２名。
受講生との質疑応答もあり、「発展する音楽と変化する音楽」「クライマックスのない音楽」について活発な議論が展開された。
・近藤譲、自作を語る
オーケストラのための「桑」の譜例を使って、作曲の方法についての講義。
・委嘱作曲家の作品コンサート
フェスティバルから、７人の韓国人作曲家に作品を委嘱している。
・コンサート「世界の若い作曲家たち」
音楽祭実行委員によって選ばれた、若い作曲家の作品コンサート。
私の作品も演奏された。
・クロージングイベント、韓国サムルノリ
韓国伝統音楽サムルノリのコンサート。
書道パフォーマンス終了後
クロージングコンサート、サムルノリ
３．金重希（キム・ジュンヒ）へのインタビュー
金重希は、音楽祭の中心的実行委員の一人である。こうした大規模な音楽祭の開催にあたり、たいへん熱意を持って様々な仕事をこなしておられた。以下は、音楽祭についてのインタビューである。
寺内「まず、この音楽祭についての、概要を教えてください。」
金「若い作曲家は、ヨーロッパの音楽祭へ行きたがります。なかでもダルムシュタット音楽祭は人気が高い。しかし、国内でできることは国内でやりたいのです。」
寺内「皆がヨーロッパに行けるわけではないので、国内での音楽祭も大切ですね。」
金「そうです。ヨーロッパも良いけれど、こちらでもできることはまだたくさんあると思います。」
寺内「ヨーロッパは留学先としても人気が高いのですか？」
金「ドイツが人気です。ドイツ以外の国に留学する人もいるけれど、そう多くはないです。」
寺内「それなのに今回のテーマ作曲家は近藤譲なのですね。」
金「私の推薦です。全体的に韓国の作曲の学生には、近藤譲のような音楽はまだあまり知られていないですから。」
寺内「刺激を与えたかったのですね。」
金「そうです。」
寺内「韓国には、このような音楽祭は、他にはないのですか？」
金「いや、たくさんあります。でも、この音楽祭のように、受講生が共同で宿泊するような形の音楽祭はあまりありません。」
寺内「今年の招聘作曲家は近藤譲ですが、これまでには？」
金「これまでには、パクパーン、ペンデレツキなども招いています。」
寺内「ずいぶん大勢の参加者がいたようですが、結局何人くらい集まったのですか？」
金「学生だけで、全日程参加者が150名、部分参加を入れたら180名になりました。」
寺内「多いですね。その中には作曲の学生もたくさんいるんですよね。」
金「ほとんどが作曲の学生です。」
寺内「そんなに？日本では考えられない！」
金「そうですね。韓国では、作曲の学生はとても多いのです。作曲の学生が100名以上在籍する音楽大学は、大邱だけで３校ありますし、ソウルだったらもっと多い。」
寺内「なぜそんなに多いのですか？」
金「もちろん、全員が将来作曲家になりたいと思っているわけではありません。中には、学校の教員を第１希望にしている者もいます。作曲を学んでいれば、教員採用試験の時に音楽理論で点が稼げますからね。」
寺内「すると韓国では、作曲というと、音楽理論全般という認識があるのでしょうか。」
金「そうです。」
寺内「では、日本の音楽大学で言う『音楽学』や『音楽教育』はどうですか？」
金「ありますが、あまり人数は多くないです。」
寺内「なるほど。」
金「それから、これはお恥ずかしい話ですけれど、『ピアノが無理だったから作曲にした』という消極的な理由の学生もいます。実技は、やはりスタートの年齢が早くないと難しいところもありますから。」
寺内「この音楽祭では、作曲コンクールも行われていますね。」
金「はい。ＹＭ作曲コンクールというのを開いています。予選通過者は、演奏会で演奏され、それがそのまま本選審査になります。過去の受賞者は、優れた作曲家として国内外で活躍しています。」
寺内「これだけ大規模な音楽祭だったら、資金繰りもたいへんでしょう。」
金「スポンサー集めですよね。これはどこの音楽祭でもたいへんだと思いますけれど。」
寺内「でも、大邱放送局のような大きな企業もたくさん協賛していますね。」
金「私がその担当です。大変でした。」
寺内「この音楽祭は、作曲家が中心になっているようですけど、演奏家はあまり参加しないのですか？」
金「将来的には、演奏家も広く関わることの出来る音楽祭にしていきたいですね。韓国の演奏家は全体的に、現代音楽を演奏するのを嫌がる傾向にあります。この音楽祭に演奏家がもっと関わることによって、現代音楽をレパートリーに持つ演奏家がたくさん育つようになって欲しいと思っています。」
このインタビューからは、この音楽祭だけでなく、韓国の音楽大学の状況などについても知ることができ、とても興味深かった。
彼女の実行委員としての仕事ぶりを聞いて「たいへんでしょう？」と聞くと「たいへんですよ。」と正直な答えが返ってきた。しかし「でもね、自分のためじゃない。文化のためですよ。使命なのです。」と続けた彼女の態度が、強く印象に残った。
運営委員の皆様と
音大生たちと
↑書道パフォーマンスの録画の一部
地元のテレビで紹介された。
